漫画一生，理想一生。

3月24日，由快看世界出品，知名纪录片导演范俭执导的第一部中国当代漫画家生态纪录片《漫画一生》正式播出，将于每周四中午12点在腾讯、优酷、哔哩哔哩、爱奇艺等视频平台更新。

什么是新一代国漫人？范俭通过《漫画一生》，把镜头对准这些主流鲜少关注的人群，无论是表现创作者的苦与乐，还是从业者的挫折与坚守，国漫产业这些年正在摆脱生态薄弱的弊病，努力探索新的发展篇章。

国漫人：一边造梦，一边追梦

“漫画作者有个共性，就是对漫画这个并不“热门”的行业抱有极大的创作热情和赤子之心，这一点非常打动我，我通过纪录片探求他们的创作和生活。”谈及这次纪录片拍摄的原因，导演范俭说到。

据介绍，范俭从事纪录片拍摄近二十年，是国内著名纪录片导演，曾获得多项国内外纪录片大奖，其拍摄残疾诗人余秀华的纪录片《摇摇晃晃的人间》被广为人知。这次由范俭担任总导演、余润泽担任执行导演，把拍摄目光转向漫画创作者和从业者，这也是第一部关注中国当下动漫产业的纪录片。

纪录片出品方快看世界CEO陈安妮表示：“作为曾经的漫画创作者，我十分清楚每一部作品背后，中国漫画作者的真实生活状态：痛苦、迷茫和快乐。我认为这同样值得被更多人看到。这也是快看助力范俭导演出品这部纪录片的初衷。”

为真实反映当代漫画从业者的现状，导演拍摄团队辗转全国十地，追踪了中青新三代漫画家，深入拍摄他们的工作和生活，最终呈现出一共四集的《漫画一生》系列片。

导演范俭镜头下的漫画从业者，虽然不被主流关注，但他们“抱有极大的创作热情和赤子之心”。对读者而言，漫画家就像一群造梦者，他们身怀编剧、分镜、绘画、上色、角色表演等多项技能，创造出一部部充满天马行空想象力的漫画作品，带领读者走进另一个世界。

然而，这群造梦者却面临着各种各样的困境。恐怖漫画大师祝耕夫，从业十多年，不可避免地面临着内容题材的限制；首位在中日两国同步连载作品的漫画家丁冰，要适应杂志漫画时代到网络漫画时代的变迁；两度斩获集英社新人奖的肖新宇，一直努力调整自己适应时代的变化；曾经的漫画畅销书作者寂地，已经距离主流的连载漫画很远，仍在坚持创作；还有一边在海底捞打工一边连载漫画的青青，才华横溢但时常彷徨的果果……

这些，都是纪录片《漫画一生》呈现给观众的，一群即使现状坎坷，但依然一边热忱造梦、一边执着追梦的国漫人。正如一位漫画家在片中所言：“虽然很艰难，但我就是喜欢画漫画啊。”

国漫方兴未艾，生态建设任重道远

值得一提的是，国漫发展到今天，已经成长为一个潜力巨大的新兴产业。艾瑞数据显示，中国二次元人群从2015年的1亿多，增长到今天超4亿，二次元产值超过1000亿。

国漫产业中，除了产业链源头的创作者，还有万千围绕漫画IP探索市场价值的上下游从业者。“漫画行业里不止有作者们的坚守，也有其他漫画工作者的热爱和努力，他们用不同的工作来帮助作者的作品抵达读者。”范俭表示。

在《漫画一生》的最后一集，导演把目光聚焦在这些漫画产业的幕后人员身上。创业者陈安妮，过去也曾是一名漫画创作者，经营着一家为超过10万创作者服务的漫画平台快看APP，她通过互联网的方式让越来越多的创作者被关注到。还有知名漫画编辑林早上和橘子等，是漫画创作的重要一环，好作品离不开他们的把关和润色。

无论是漫画家、编辑，还是平台方、下游IP开发商，他们共同构成了国漫创作生态。这个生态的各个环节相互依存，共生共荣。然而，尽管国漫产业近些年取得了长足发展，但当我们把目光转向全球，会发现中国的动漫产业相比美国、日本以及韩国仍有不小的差距。

中国为什么没能产生影响全球的漫画IP？究其原因，中国漫画生态比较脆弱，产业链上游不够完善。一言以蔽之，我们缺乏体系化的作者培养和内容生产机制。

事实上，长远来看，解决纪录片《漫画一生》中体现的创作困境和从业者亏损现状，需要脚踏实地建设好内容生态。

这需要高校开设更多漫画设计和产业链相关课程，让漫画创作爱好者和从业者具备更专业的技能；也需要像快看原创条漫大赛一样的漫画选拔赛事（第四届条漫大赛目前已开启征稿），每年源源不断地为行业输送新人漫画家；需要平台拿出更多资金和资源扶持和培养创作者，如“3S计划”和“双十亿”扶持计划；当然，也需要更多资本的支持和政策的鼓励……

时代降温，理想未冷。一代代的国漫人正投入在漫画这项艰难且正确的事情上。纪录片《漫画一生》让这群人被看到，这只是一个开始，我们也期待看到，未来国漫能够影响国际的大漫画家和全球漫迷追捧的漫画IP。